如何使用计算机录音
采样模拟波形
在你的声卡上，模拟数字（A／D）电路将模拟输入音频转换到数字域中。产生的二进制数字代表了模拟输入波形的每一个瞬时电压幅度采样。这些数字的幅度值被存在计算机的硬盘上。因此，它叫做硬盘录音。每秒钟要对二进制编码的瞬时电压等级进行数万次的采样。
当你把计算机用作数字波形录音机时，你首先必须确定你的系统资源能提供多长的录音时间，对于采样率为44KHz的单声道录音来说，你的计算机必须有足够的空余磁盘空间来提供每分钟5M字节的存储;对于立体声录音，要加倍，即每分钟10M字节。用一半的采样率（22KHz）来采样会把这些数字都减少一半。
当你按键开始一次新的录音时，大多数录音工具会先显示Record Settings窗口。在这里提供了采样率、分辨率（16位或8位）和立体声／单声道选项。如果在你进行新录音的过程中没有自动地显示该屏幕，请察看菜单来首先设定录音格式。图3．1显示了一个典型的用于指定录音格式的窗口。
设定好采样率、分辨率和立体声／单声道之后，你只需要选定录音增益设定，就可以按Record钮了。要准确地调整录音增益并不困难：计算机将显示一个信号强度柱状图形显示器，或者实时输入波形的示波器显示，使你能立刻看到你的输入信号是否强、弱，或太强了，以至于脱离了音阶（这肯定意味着削平）。在用模拟源进行数字化录音时，你想要捕捉尽可能强的信号，而不削平最响（最大）的采样的尖峰，你可能需要调整一下录音增益微调，它是以音量滑杆的形式显示的。大多数声卡有录音增益灵敏度的微调。
提升录音增益可以获得更大的灵敏度，因为麦克风信号是非常弱的，在某些条件下会导致更多无法忍受的噪音，另一种可用的方法是把录音增益设定保持在一般的水平，而买一个麦克风前置放大器，并把线路电平信号从前置放大器输入到声卡的线路输入中。后面将进一步详细讨论该技术。
用计算机来制作短的数字声音事件采样是一个很好的起点，录制说话声、汽车喇叭、钟声、车轮声、碰撞声和爆炸声，并将每一个都存为单独的声音文件。如果你是个音乐家，可以用计算机来制作整个音阶上的乐器声音采样（波表声音），它能在MIDI的控制下演奏或生成。处理数字化录制的音频波形可能需要数分钟（或更多，取决于操作），因为数字声音是致密而连续的二进制信息，从处理短的声音文件开始能让你熟悉新的声音处理软件，并减少常见的大文件处理的失败。在先讲述基础之后，我们将讨论录音和合成声音采样，这样你就可以自己去做了。
通过声卡进行模数转换
声卡通常都有两个模拟输入插座：一个用于麦克风（Mic），另一个用于线路电平音频信号（Line）（见图3．3）。麦克风输入是最灵敏的，它应有足够的增益来把麦克风送来的小信号放大成能准确录制的信号音量。线路输入插座能接受范围在1／2伏特到2伏特均方根值的电音频信号，并能从各种源接受立体声信号。这包括卡式录音机、电视、收音机、唱片机、CD机、家庭娱乐系统的辅助输出等的立体声模拟输出，它们都是适合于录制的输出信号。还有，音乐键盘、吉它效果架或声音混音器的模拟输出也可以被输入计算机声卡的线路输入插座，一些设备会比其它设备输出更强的信号，而你将需要偶尔微调录音增益，以适应不常见的信号源。
目前，有很多使用中的声卡可以录制16位立体声声音。对于网络上用的声音的预处理，它们就足够了。然而，在大多数这些声卡（专业级的录音工具除外）上的麦克风输入更适合于语音通信（如Internet电话的麦克风或音频交谈用的麦克风）或对计算机下达语音命令以进行特定的操作。语音到文本的录入已经成为输入数据的一个可行替代方案。所有这些应用程序都是针对在风扇噪音和现代办公室房间中的嘈杂声音中进行现场拾音而设计的，在将麦克风插入声卡的麦克风输入来录制现场音频时，计算机的冷却风扇是最大的问题，可以用更长的麦克风电缆来使你自己远离噪音源，但非平衡的麦克风电缆不能长达数百英尺，否则会有信号损失或加入额外的噪音。
建立演播室
在计算机声音演播室中工作，可能需要你调整一下你以前用计算机工作的方式，如果你准备进行现场录音，必须注意你要录音的房间的声学特性和周围的声音。如果你不小心的话，那些你没有注意，或没有滤除的每日活动中的声音可能会成为数字录音中的一部分，隔壁那条狂吠的狗，可能为你网页设计录制的严肃乐曲加上一个有趣的伴奏，经过的飞机和汽车，可能成为你吉它录音中无法去除的混音，这会让你十分懊恼，即使是你的PC产生的风扇噪音也可能进入你的录音。成功地进行数字录音，需要你不断地注意工作环境的声音和周围所有东西的声学特性。
学习与录音相关的设备也是该过程的一个重要部分，声波信号从各种通路到达它们的最终目的地一一一你的波形数据文件。干净地移动信号需要很多的电缆和连接，在这一过程中信号有很多机会失真或劣化。这里就是要引导你穿过各种陷阱，并帮助你建立成功的录音。
使用模拟录音输入
不要因为你声卡带的麦克风在线的一端有立体声插头，就假定声卡的麦克风输入是立体声的。检查一下规格说明，一些声卡上的麦克风输入插座是为单声道（一个通谊）麦克风设计的。声卡带的麦克风通常是便宜的电容式麦克风，它的插头看起来是立体声的，因为插头上的环形连接器被用来从声卡上为麦克风提供电源。驻极体电容式麦克风需要电源。如果你想要立体声麦克风输入，在购买声卡前要仔细地检查规范书，以确保它们存在。
如果一个导线一端有单声道1／8英寸插头的电动式麦克风被插入前述声卡的麦克风输入，它不会损坏声卡，电容式麦克风的电源将接触麦克风电缆的地，但它总是用内部的电阻来限流的，当然，如果你的声卡麦克风输入是真的立体声输入，你可以用导线。一端有立体声1/8英寸声音插头的立体声麦克风，但是，如果用两个独立的麦克风会怎样呢？
有一种适配器可以接受两个单声道1／4英寸声音插头（从两个麦克风来的）并把它们接到一个1／8英寸立体声凸插头的左和右通道上，如果这种适配器太大，无法物理地放在计算机的后部，就找一个终接于1／8英寸的凹插头取代凸插头，并用一根终接于1/8英寸声音插头的立体声接插线来将适配器连接到计算机。
另一种可行的选择是买一个立体声麦克风前置放大器或带有内置麦克风前置放大器的立体声混音器。将麦克风插到该设备中，并将其立体声输出接到声卡的线路电平输入。这种方法让你能在输入前将麦克风的输出提升到一个很强的信号电平。除非你的声卡是带平衡线路输入的专业质量型号，否则这种方法可能是最好的从现场麦克风中录制声音的方法了。和使用大多数商业级声卡的麦克风输入比起来，带足够增益的低噪音前置放大器可以产生极佳的效果，通常，声卡麦克风输入信号的增益必须被设得如此高，以达到最佳录音电平，以至于把噪音从计算机机箱的EMI（电磁干扰）引入信号通路。
麦克风录音技术
麦克风是一种电-声换能器，它对声音压力波作出反应并产生电模拟信号，没有理想的换能器——总会有一些非线性和能量损失。还有，要注意，你使用的麦壳风可能轻微地损害你录音中的音调特性。专业麦克风可以有很小的输出信号，低达l毫伏。声卡的灵敏度（录音增益）常常必须被增加，以适应麦克风输入处的专业质量麦克风。
麦克风的种类
麦克风是按其灵敏度和频率响应来分级的。灵敏度等级真实地表现了输入到麦克风的声信号能量有多少被转换成了可用的电信号。灵敏度常常被写成在1000Hz下测量的负的分贝（db）值，在比较两个麦克风时，有更大的负db等级的麦克风是最不灵敏的。频率响应说明了麦克风能转换能量的频率范围。常常提供一个频率响应图表来显示某个麦克风的整个频率范围内灵敏度的偏差。理想的麦克风在整个音频频谱上有平坦的频率响应，没有偏差。既然所有的麦克风在频率响应上都有一些偏差，就要选择适合正在录制的声源的麦克风。如果你正录制乐队乐器，如长笛或单簧管，就选择一个在该乐器的频率范围内有相对平坦的频率响应的麦克风。这些乐器不会演奏深沉的低音音符，所以麦克风频率响应曲线的低端不需要很平。要记住，在使用麦克风时，它是第一个接受该声音的设备。它决定了录音或放大的其余环节的声音质量。
麦克风的极型
麦克风还可以通过其场或极型来分类，这常常被称作其方向性，极型（方向性）定义了麦克风输入的四周最敏感的拾音区域的形状，图3．5显示了3种最常见的麦克风极型。心脏线麦克风显示了一个心脏形的极型，它对麦克风正前方的声音最为敏感。它也叫单向麦克风。超级心脏线麦克风有更紧、更夸张的心脏线型，心脏线麦克风通常被演唱者所采用，因为它能减少麦克风后面进入的声音的灵敏度，而且这也降低了通过它驱动的放大器造成反馈的可能性。心脏线麦克风在其环境中仍然有可能反馈，在造成反馈前，它很少让放大器能响过3db到6db。使用心脏线麦克风来录音的后果是双重的，首先，它很少有象全向麦克风那样平的频率响应曲线。其次，在某些情况下其拾音线型大紧，这迫使演唱者不自然地站在麦克风前或离麦克风太近，在录音时导致一种低音加重效果，稍微向旁边看看或转头都会导致信号电平下降。
全向型麦克风从所有方向拾取声音，全向型麦克风通常产生最自然的录音，因为它常常有最平的延伸到15000或20000Hz的频率响应。它在处理噪音、爆破声、风声和临近效果时不太敏锐，你可以录制镲和乐器的泛音，其特性的一个事实是，高音频频率比低频率更具方向性，所以全向麦克风在较高的频率上可能响应起来象是单向的，如果你喜欢自然房间声学特性的温暖和真实带来的愉悦感，那么它是录音的很好选择，通常不应选择它来录制音乐工业（有力、年轻）的富有活力的车库乐队的音乐。
还有双向型麦克风和立体声麦克风，双向麦克风的极型形似数字8。带式麦克风通常显示了这种特性。今天，已经有了立体声麦克风，数字8极型的每一个瓣作为相关通道一一左或右一一的敏感区域。
电动式麦克风
电动式麦克风是结实而可靠的，它可以处理高压力级的声音并且不象驻极体电容麦克风那样需要电源。较便宜的型号的频率响应也有限，特别是在高端。“它有很多极型，包括单向和全向的。很多电动式麦克风是为过多的旅行和舞台表演，而不是为灵敏的录音而制造的。这可能导致较差的瞬间响应和不太清楚、较弱的录音质量，特别是对价格便宜的型号。全向型电动式麦克风的频率响应特性较好，听起来更自然，但在用于立体声时，它必须被小心地放置，以防止相位抵消。
驻极体电容麦克风
电容麦克风有着极好的频率响应和瞬时响应。‘它需要从电池或外部的虚电源供电。“它不能很好地处理高的声音压力，并且比电动式麦克风更容易过载。很多电容麦克风在其响应中有一个高的频率尖峰，在10KHz以上，它必须被弄平，以获得更自然的录音，电容麦克风常常被用来录制声乐吉它和捕捉清脆的响弦鼓，它适合于某些类型的语音录制，但不推荐把它用于那些恨不得把麦克风吞下去的尖叫者。
带式麦克风
带式麦克风是灵敏的设备，通常只作为专业质量的设备生产。由于它温和的音调特性，它一度被认为是最终的演播室麦克风。在某种程度上，它更易受风声和语音摩擦音问题的影响、因此必须被正确地使用，这些问题可以通过使用泡沫挡风器和把麦克风放在离说话者一定的距离来避免。带式麦克风不能容忍很多演唱者使用的把麦克风放得很近的方式。如果能训练歌唱者不要把麦克风吞下去，就可以用这种设备进行极好的录音，由于在其结构中使用了一块大的永磁铁，因此它通常很重；并且由于它使用了一根超轻的金属带作为声音传感器，因此它也比较脆弱，常见的单声道带式麦克风有数字8的方向特性，声音可以从内部的带的两侧进入，但从相反侧进入的声音的相位将相差180度。
麦克风的放置
用一个麦克风录制单声道是很容易的，如果声源是固定的，试验一下把麦克风放在离声源不同的距离来录音，尝试有不同极型的麦克风，并决定你要在背景中加入多少自然房间的声学特性（氛围）的音调，麦克风放得离声源越远，录音中就会出现越多的房间氛围、反射、回声等等。但是，随着麦克风与声源距离的增大，麦克风输出的信号强度会快速地（按平方反比律）下降。只有声音，而没有说话者嘴唇的视频影象的媒体通常要求有更安静的背景氛围噪音水平，才能更容易理解，但在某些情况下，一点背景声音能提供温暖、现场和真实的感觉。
使用麦克风座或用吊架把麦克风从天花板上悬挂下来，如果可能，应避免用手拿着麦克风录音。任何对麦克风、电缆或麦克风座的摩擦部会产生能被录制的噪音。在录制话音或歌唱时，某些辅音的发音会产生称为“嘶声”的高频哨音，当麦克风被直接放在说话者或歌唱者的前面时，这种声音会被某些麦克风加强，这就制造了一种非常不自然和令人讨厌的效果。通过把麦克风放在嘴的上面、下面或一侧，你可以减少嘶声，只要麦克风仍然直指向艺术家的嘴，就不会损失频率响应。这种放置技术在减少爆破音——发如b和p等辅音时的砰声——方面也很有用。爆破音会在声音中产生难听的砰声。
如果你想要录制立体声，并且想要麦克风集中收集某个地方的声音，可以使用立体声V型排列。试着把两个全向型电容麦克风用鹅颈延伸架放置在同一个麦克风架上，为某个边歌唱边弹奏吉它的人录音。麦克风的放置距离大约是10．5英寸（从它们的挡风器中心开始算），两个麦克风都指向里边，它们的延长中心线在其前面约9或10英寸处相交，形成大约75度角，调整麦克风的底座高度，以使麦克风和演唱者的嘴在同一水平线上。这种安排将捕捉很清晰的语音，同时吉它声和语音很平衡，常常是令人满意的，要避免离全向型麦克风太近。让演唱者离麦克风的中心焦点10到12英寸。
中一旁立体声录音是一种老技术，它在录像制作者当中重新变得流行起来。一个单声道的双向麦克风（数字8的极型）被放在和声源成直角的位置（就象你的耳朵一样），而一个方向性麦克风被指向声源（它处于双向极型的两个瓣之间），在这个场中录制的原立体声录音有一个音轨录制的是从方向性麦克风来的中间通道的声音，而另一个音轨上是从数字8的双向麦克风来的旁边通道的声音。用这种方法录制的声音可以用一个简单的M-S （中-旁）阵列解码器来混音，使你在后期制作时能选择单声道（在两个声道上都一样）、宽立体声或两者的混合，用这种方“法混音出的纯单声道没有用立体声信号混音成单声道时产生的那种相位抵消问题。
Mike Sokol所写的《关于计算机／视频的声音建议》可以在网上找到：www.soundav.com。其中演示了如何制作反相位平衡线路Y连接器电缆，它可以用来进行M-S解码。中一旁立体声技术对于录制声源在一个有效声场中运动的情况是很有用的，例如，如果你的录音是要在室外捕捉新闻广播者的讲话，在说话者停顿的时候，可以通过切换到宽立体声设定来往混音中加入有趣的环境声音，见图3.6，它显示了中-旁麦克风的组成和一个立体声V型麦克风放置的例子。
噪音的因素
在家中用麦克风来录音并不是不可能的。你只要尽可能地避免拾取常见的家庭噪音制造者，如冰箱、空调机、电风扇、洗衣机、汽车马达、荧光灯的嗡嗡声、加热器和通过敞开的窗户进来的声音。在你的计算机近处录音，可能会导致计算机冷却风扇的噪音和磁盘存取的咔嗒声进入现场麦克风中。可以购买按最小噪音散射而设计的计算机。但是，用很普通的常识，就可以减少和计算机附近与录音相关的大多数噪音问题，永远要使用屏蔽的电缆来连接你的麦克
风，并让麦克风电缆远离显示器和计算机风扇，以避免抬取噪音。
EMI
电磁干扰（EMI）是你和电子设备工作时会遇到的一个常见问题。电磁波，如电源和显示器中发出的无线电频率波，会进入附近的电缆中，干扰信号的真实度。这在音频信号中很明显，表现为嗡嗡声、静电声和其它类型的音频失真。如果条件合适，即使是你家中的交流插座产生的60Hz的低频波也会进入你的音频信号。避免EMI--纯净质量的录音的最大敌人——的危险需要对你的录音设置密切地关注。
考虑以下的原则：
·在你所有的连接中使用尽可能短的电缆。长的电缆会成为任何能被拾取的EMI的天线，未终接的电缆（只有一端插进输入端的电缆）特别成问题，要把它们彻底地拔下来。
·让你的信号电缆远离电源线和直流变压器，以避免从这些源中抬取任何EMI。
·为你的计算机声卡尝试不同的插槽位置。尽可能使声卡远离电源。
·远离任何内部有大电机的东西。较明显的嫌疑是冰箱、空调机、复印机等，但即使电风扇也会产生问题，把你的录音设备和这些设备连在同一根交流线上会导致问题的发生。
·不要在你的演播室内或周围使用荧光照明，荧光灯会产生大量的EM1，能很容易地被你的录音设备所抬取。
去除所有的这些EMI源，使其远离你的录音设备需要费一些劲，但这种努力的结果将是更为干净、没有嗡嗡声的录音。
数字录音基础
本节讲述了数字录音的基本规则，其中很多的名词和技术在本书的其余部分都将被讨论，所以如果你还不熟悉这些概念，花一些时间来阅读本节可能是十分有用的。
减采样和文件转换
永远要用你设备能表现的最大分辨率来录音和编辑。当你发现必须要向下转换到低一些的分辨率或采样率，或者从立体声到单声道，以满足一般的Internet听众的带宽要求时，要为特定的录音确定最佳的转换途径。如果该录音没有使用立体声切换，也许你可以忍受将文件转换为单声道，将其大小减为一半，试着从16位分辨率转换到8位分辨率，这将把文件大小减少一半。持续观察文件的大小并判断你在听觉上能容忍的程度，以尽可能地减小文件的大小。试试另一种将采样率减小一半的转换。保持原文件（有最高分辨率和采样率的文件）不变，由它进行所有的转换，或由它的一个拷贝，试着从16位转换到8位及从44.1kHz到22kHz，绝不要在同一个文件上进行向下的转换或减采样操作，这样会加入错误。永远要从最高质量的录音版本开始。
向下转换文件的采样频率到11kHz，并把它的播放和原来比较。确定高频率的切削到底有多严重，试着向下转换到8kHz，并注意录音的高频边缘的衰减加大多少，造成了弱音和有些刻板的声音，还要注意向下转换的文件的大小缩减。根据录音材料的内容，你必须决定你能容忍多少采样频率的向下转换。一些录音可以变得很小而没有很大的损失；其它的则在进行过多的采样频率向下转换时会失去其打击乐声音，或开始出现令人不愉快的失真。
有时候，为一个有限的带宽制作声音让人觉得力不从心。那些有高质量音频背景的人常常会发现将数字音频向下转换或减采样是最杂乱的。你必须不断地提醒自己，你不能期望你网站的参观者会等10或20分钟或更多来等你的录音开始播放。如果你正用16位声音在计算机上进行硬盘录音，使用44.1KHZ采样率可能是明智的，因为常用的更低采样率（22KHZ和11KHz）正好是该率的一半和1/4。注意，22khz是一个缩写，它实际上是22．05KHz，而11KHz实际上是11．025khz，在48KHz或32KHZ进行的录音需要额外的程序才能减采样为22KH，或11KHz。
顺带补充一点：为保持声音质量，使用压缩格式发布声音，如MP3，RA等等。
文件转换工具
有一些工具程序可以把数字声音文件从一种文件类型转换到一个不同的文件类型。也许你有两个声音文件处理程序，但每一个都是为专用的文件类型设计的，你可以转换你的文件，在另一个声音编辑程序中工作，从而将两个世界兼收并蓄。这些程序中的大多数用文件扩展名来确定文件格式类型。但是，你必须熟悉要使用的文件格式的基本特性，以确定在转换过程中是否会发生任何的声音质量劣化。一个简单的确定声音质量是否劣化（在听之前）的方法就是检查文件及其转换后版本的大小，如果原格式是一个在22ANz采样率下的16位立体声格式，而转换后的格式是8位的11KHk格式，转换后的文件大小可能只有1／4多的字节。一些声音质量已经在转换中丢失了。
采样率／分辨率
数字录音的两个主要特性就是采样率和采样大小。
·采样率：在声音被录制到数字域中时，每秒进行的模数转换的数量，在播放时必须使用同样的采样率值来把每个采样从数字转换到模拟，否则播放的音调会偏移。
·采样大小：用比特来表示的模数转换的准确度。8位的采样大小允许每个输入的波形振幅采样被作为256个离散的电压级之一来录制，这些电压级在转换器的动态输入范围内有相等的间隔。16位的采样大小在转换器的输入范围内能录制分辨率为65536的离散电压级。
输入通道的数量也很重要：，立体声声音让人感觉起来比单声道（一个通道）声音（称为单声，以和立体声相对）更有深度。立体声是一种被广泛接受的规范，由于我们习惯于立体声声音，单声道录音对于我们就听起来有些平淡，然而, 立体声意味着两倍的通道，而这意味着需要两倍字节的存储。现在，高速计算机系统中已经有了带4个分立音频输入的声卡（可以同时从4个麦克风或线路电平输入中录音），但令人吃惊的是，很多声音收集者的库中既有立体声声音文件也有16位的单声道文件，为什么？因为将单声道采样切换成为另一个录音中的立体声是很容易的。你可以把该声音同等地放在左右两个扬声器中，或把它放在左边多一些，同时补充以一个同样的切换在右通道多一些的录音材料。
那么数字声音的缺点是什么呢？其中之一就是声音文件的数十或数百兆字节的庞大体积。在数字录音的早期，一些艺术家曾抱怨声音质量的冰冷而无生命。通过使用数字延迟来增强录音中的氛闹感，以及在录音时使用真空管压缩前置放大器，这问题已经得到了缓解。然而，数字录音本身却造成了一些形式独特的信号失真，称为变音失真和量化错误。
变音失真
当频率（基个频率或较低基本频率的泛音）不能以足够的准确度录制时，模数采样过程中就会发生变音失真，因为这些频率超过了数字采样率（录音频率）的一半，变音会在录音中产生波纹状的波形，表现为新的、不想要的、较低频率的差频复合或某些频率的消失。大多数A／D转换器使用”输入低通滤波器（称为防变音滤波器），它有严格的截止频率，设定在采样率的一半。这去除了所有不能被正确采样的频率，如果声卡设计得很合适，变音失真应该无法察觉到。除非一些长年的失眠者去除了他们声卡的输入滤波器，从而产生在你卧室都能听到的响而失真的带很多量化误差的音乐，否则这种失真是不会让你失眠的。
量化误差
在模数转换中，当每个（输入波形的）振幅采样值被就近似为一个大致的数字振幅时，就会发生量化误差。量化误差随着采样大小的增加而减少，用16位进行录音（65536个可能的振幅级）会比8位录音（256个可能的振幅级）极大地减少量化误差，由于量化误差而产生的低准确度会导致噪音。在用计算机录制模拟输入信号时，要记住，如果录音输入电平被设得太低，你就无法捕捉到高度准确的数字化输入，然而，如果录音输入电平被设得太高，则模拟输入的数字录音将被削平。
录音的原则
通过数字录音应用程序，你可以得到很多效果。通过数学地处理存储的比特，它们能用极多的方式来对波形整形，这使你能在桌面计算机演播室中获得以前只有在很高价格的专业录音演播室中才能获得的效果，下面的节将讲述一些较为常用的效果，你可以用它们来保证最准确的声音复制。
动态范围
数字声音的真正好处就在于它极大地增加了可用的动态范围，用专业设备完成的模拟录音，即使是使用了降噪电路，也很少能达到一80db的信噪比。在44.1kHZ，采样的数字音频可以达到一94db或更高的信噪比。这意味着柔和的乐曲可以被清楚地听到，而不会被埋没在噪音中。它还意味着一旦你的耳朵已经舒适地调整到了听该柔和乐曲的状态，你会为清澈的而没有失真或削平的大声吹奏而惊异。为数字域而妥善制作的音乐毫无疑问地要比模拟录音听起来更为真实。它需要更少的压缩，因为有更多的动态范围可以用来演奏。
将16位分辨率的文件转换为8位分辨率将减少其动态范围。要尽可能使你最初的录音专业化和低噪音。随着分辨率的减少，录音中的背景噪音将显得更为明显。在某种情况下，可能通过减采样来减少频率响应会更好一些，而不是通过从16到8位格式的转换来减少分辨率。
同一化
数字波形编辑器中常见的一个功能就是同一化：，该操作检查录制的波形采样中的选定区域，找到尖峰振幅采样，并调整选择区域整体的音量，以使允许的振幅值最大，不削平任何的采样。在使用这一功能或进行其它音量调整时，要注意，增加，一个最初用太低的录音增益设定来录音的信号的振幅并不能改善波形的分辨率。好的分辨率必须是最初的录音波形中所固有的。然而，如果你最初录制了很强的采样，聪明地使用同一化可能会有所帮助。，在声音文件接近完成之前，少用同一化将是明智的。不要一开始就使用同一化，因为进行采样混合、声音覆盖粘贴，甚至是效果处理都将增加波形的振幅，并将发生削平。当所有编辑、混音和效果处理都结束后，再同一化整个波形。有时候，用同一化来增加录音中单一声音事件的音量是很有用的。通过单独选择和同一化某次击镲声的波形采样，可以将其突出。如果在录音中，演唱者或演讲者猛然提高了音量，你可以把波形一节一节地或一句句地同一化，井按需要压缩动态范围。
压缩/限幅
一些声音很难录制，当架子鼓中的低音鼓被脚踏鼓槌击打时，鼓槌打在鼓面的一瞬是打击乐声部中一个很高振幅的事件，在这之后是鼓皮振动产生的较低的回响，其音量要低得多。这总是很难录制，要试图得到足够的信号电平来录制回响部分，就很容易过度激励和削平击打的部分，同样，突发性的低音弦乐也总是很难录制。压缩与限幅是两种用来避免过度激励输入源的技术，压缩保证了任何通常可能被削平的尖峰被降低到0dB以下。大多数这类效果都使用一个不变的增益来防止发生削平。限幅设定了一个绝对门限并防止信号超过它，超过门限的信号被限幅在最大的允许电平内。
压缩和限幅常常在一起使用，以成功地录制有频繁的瞬时尖峰的高音量声源，很多数字录音应用程序，如Sound Edit l6和Sound Forge，在处理数字波形时都有这一功能。
用早期的计算机工作
如果你的计算机不是最新的或最快的，成功地进行数字录音的要诀就是避免过度使用你的设备。录音时进行的处理越少，你成功的几率就越大，当在高采样率下录音时，一旦你的录音电平设定好后，就关掉任何活动的波形显示（示波器或柱状图表），这类显示在播放时是很有用的，它可以识别咔嗒声和砰声并用来预设录音电平，但在实际的录音过程中它是一个计算机必须进行的累赘而耗时的任务，它也在同时每秒数万次地采样着你的音频输入信号。
为了避免音频质量的劣化或——更糟糕的——录音中的缺失，要避免在录音时使用其他无关的软件，因为这需要一些处理器额外开销。试着增大你数字录音软件“控制设定”菜单中的录音缓冲，以改善系统的录音质量。
磁盘压缩工具也可能是一个问题的来源，即使是在一些较新的机器上。压缩和解压缩周期会偷去一定数量的处理器周期，来把数据压缩到其最致密的水平，或在使用时再一次将其展开。如果你试图在用于数字录音的早期计算机上使用这些工具，可以说你这是在自找麻烦。大多数早期的设备即使不必同时展开或压缩数据流，光是要跟上音频数据流的速度就够困难的了。还有，数字音频波形的连续特性决定了它无法非破坏性地压缩如文本、照片，或其它形式的数据。
前置放大／阻抗匹配
和其它类型的电子设备产生的线路电平信号相比，麦克风信号的输出可能是很低的。为了保证在录音时有足够的信号电平，有时候需要通过使用某种前置放大器来提升麦克风电平的增益，如图3．7 所示。 一些音频混音器，如Mackie产品系列，常规性地在麦克风输入中加入了增益控制，以使录音师能在需要时提高信号电平，保证足够的录音电平。
在连接不同种类的音乐录制工具时，阻抗匹配也是一个问题。阻抗是所有电因素的组合——电阻、电容和电感。电阻值是随应用的频率变化而变化的，你使用的每种设备都有其特定的特性集和输入输出阻抗等级（通常在说明书中列出），一种设备的输出阻抗应比驱动设备的输入阻抗低得多（1／10或更低），这样能发生最大的信号（电压）传送，不匹配的阻抗会导致信号电平的下降，高阻抗的麦克风只有在高阻抗的输入中才能正常工作，低阻抗麦克风通常可以在高或低阻抗的输入中工作，常常可以用变换器来转换一件设备或麦克风的阻抗，以消除阻抗匹配问题。大多数消费者级声卡的麦克风输入有大约10000到15000欧姆的输入阻抗。这是一个不高也不低的阻抗。低阻抗麦克风在这个中等阻抗中会工作得很好；高阻抗麦克风可能会产生信号损失或频率响应劣化。
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